(Renaissance) Hans Leo Hassler - Missa I super Dixit Maria. Motets - Ensemble Vocal Europeen - Philippe Herreweghe - 1992, FLAC (image+.cue) lossless


 

[Цитировать]

Hans Leo Hassler (1564-1612) - Missa I super Dixit Maria. Motets
Ensemble Vocal Europeen - Philippe Herreweghe

Жанр: Renaissance/Baroque
Страна-производитель диска: France
Год издания диска: 1992
Издатель (лейбл): harmonia mundi (France)
Номер по каталогу: HMC 901401
Дата записи: 1991
Аудиокодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 66:47
Источник: собственный рип
Наличие сканов в содержимом раздачи: да

Исполнители:


Ensemble Vocal Europeén
De La Chapelle Royale

Delphine Collot, Monika Frimmer, Ellen van Ham, Dominique Verkinderen
sopranos
Ralf Popken, Kaï Wessel, Betty van den Berghe
altos
Simon Berridge, Simon Davies, Andreas Schülist, Angus Smith
ténors
Johannes Happel, Peter Kooy, Adrian Peacock
basses
Dir. Philippe Herreweghe

Треклист:Missa I super Dixit Maria
1. Kyrie
2. Gloria
3. Credo
4. Sancrus
5. Benedictus
6. Agnus Dei
Motets
7. Ad Dominum
8. О admirabile commercium
9. Usquequo, Domine
10. Domine Deus, Israel
Leonhard Lechner (с.1553-1606)
11. Si bona suscepimus
Vater unser im Himmelreich
12. Vater unser im Himmelreich
13. Geheiligt werd der Name dein
14. Es komm dein Reich
15. Dein Will gescheh
16. Gib uns heut
17. All unser Schuld
18. Führ uns Herr
19. Von allem Übel
20. Amen, das ist, es werde wahr
21. Amen, das ist, es werde wahr

EAC log

Exact Audio Copy V1.0 beta 3 from 29. August 2011
EAC extraction logfile from 9. January 2014, 21:08
Ensemble Vocal Eur.de la Chap.Royale, Ph.Herrewege / Hassler - Missa super Dixit Maria; Motets; Vater unser im Himmelreich
Used drive : Optiarc DVD RW AD-7173A Adapter: 3 ID: 0
Read mode : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache : Yes
Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 48
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Null samples used in CRC calculations : Yes
Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Used output format : Internal WAV Routines
Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
TOC of the extracted CD
Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 0:00.33 | 2:40.42 | 33 | 12074
2 | 2:41.00 | 4:20.50 | 12075 | 31624
3 | 7:01.50 | 5:43.05 | 31625 | 57354
4 | 12:44.55 | 1:37.30 | 57355 | 64659
5 | 14:22.10 | 1:06.43 | 64660 | 69652
6 | 15:28.53 | 2:03.15 | 69653 | 78892
7 | 17:31.68 | 4:13.32 | 78893 | 97899
8 | 21:45.25 | 3:37.70 | 97900 | 114244
9 | 25:23.20 | 5:44.33 | 114245 | 140077
10 | 31:07.53 | 6:51.70 | 140078 | 170972
11 | 37:59.48 | 7:48.65 | 170973 | 206137
12 | 45:48.38 | 4:15.60 | 206138 | 225322
13 | 50:04.23 | 1:18.57 | 225323 | 231229
14 | 51:23.05 | 2:26.55 | 231230 | 242234
15 | 53:49.60 | 1:23.58 | 242235 | 248517
16 | 55:13.43 | 1:43.30 | 248518 | 256272
17 | 56:56.73 | 1:13.37 | 256273 | 261784
18 | 58:10.35 | 1:30.55 | 261785 | 268589
19 | 59:41.15 | 4:07.53 | 268590 | 287167
20 | 63:48.68 | 1:18.30 | 287168 | 293047
21 | 65:07.23 | 1:40.45 | 293048 | 300592
Range status and errors
Selected range
Filename C:\Scanned\1\Ensemble Vocal Eur.de la Chap.Royale, Ph.Herrewege - Hassler - Missa super Dixit Maria; Motets; Vater unser im Himmelreich.wav
Peak level 91.4 %
Extraction speed 4.6 X
Range quality 99.9 %
Copy CRC 1C245AB7
Copy OK
No errors occurred
AccurateRip summary
Track 1 accurately ripped (confidence 2) [BD1AA330] (AR v2)
Track 2 accurately ripped (confidence 2) [BD2378BF] (AR v2)
Track 3 accurately ripped (confidence 2) [7A1F0F17] (AR v2)
Track 4 accurately ripped (confidence 2) [50BFF769] (AR v2)
Track 5 accurately ripped (confidence 2) [159404DE] (AR v2)
Track 6 accurately ripped (confidence 2) [9E872BAE] (AR v2)
Track 7 accurately ripped (confidence 2) [46A51B98] (AR v2)
Track 8 accurately ripped (confidence 2) [FDB196E3] (AR v2)
Track 9 accurately ripped (confidence 2) [113C92B5] (AR v2)
Track 10 accurately ripped (confidence 2) [5906C35D] (AR v2)
Track 11 accurately ripped (confidence 2) [10D19AA4] (AR v2)
Track 12 accurately ripped (confidence 2) [3A318BA1] (AR v2)
Track 13 accurately ripped (confidence 2) [6F2D0AF5] (AR v2)
Track 14 accurately ripped (confidence 2) [6EF8929B] (AR v2)
Track 15 accurately ripped (confidence 2) [0BF50002] (AR v2)
Track 16 accurately ripped (confidence 2) [8718557F] (AR v2)
Track 17 accurately ripped (confidence 2) [42C320B1] (AR v2)
Track 18 accurately ripped (confidence 2) [C4CCB424] (AR v2)
Track 19 accurately ripped (confidence 2) [3E341713] (AR v2)
Track 20 accurately ripped (confidence 2) [81F755B0] (AR v2)
Track 21 accurately ripped (confidence 2) [9BBD88EA] (AR v2)
All tracks accurately ripped
End of status report
==== Log checksum C6AB7FBDA22E8C7E29F44C555ECDC25DD84DBB69838388E61A115748035A88FB ====

Дополнительная информация:

Ганс Лео Хасслер (нем. Hans Leo Haßler 26 октября 1564, Нюрнберг — 8 июня 1612, Франкфурт-на-Майне) — немецкий композитор и органист эпохи позднего Ренессанса и раннего Барокко, старший брат композитора Якоба Хасслера. Один из самых значительных композиторов развивших итальянский стиль в Германии в начале семнадцатого века.
Ганс Лео Хасcлер родился в Нюрнберге и крещен 26 октября 1564. Его отец Исаак Хасслер был каменщик и музыкант в Нюрнберге, Ганс и его два брата получили первые уроки музыки от своего отца, и все стали музыкантами. В 1584 одним из первых немецких композиторов того времени отправился для продолжения обучения в Италию, это был период пика активности венецианской школы, чей многохоровой (антифонный) стиль блистал не только в Венеции, но и за её пределами.
В Венеции Хасслер подружился с Джованни Габриели, вместе они учились композиции и игре на органе у Андреа Габриели, дядя Джованни, а также Хасслер учился и у самого Джованни, у которого уже был опыт и школа Орландо ди Лассо. После смерти Андреа Габриели, Хасслер возвращается в Германию во второй половине 1585 и поступает на службу органистом к купцу и банкиру Октавиану II Фуггерe в Аугсбурге, вместе с ним работали музыкантами и его два брата.
Аугсбургские годы были чрезвычайно творческими для Хасслера, кроме того он стал широко известным композитором и органистом, хотя его возможности были ограничены протестантской верой на землях с доминированием католиков. Кроме как композитор и органист, Хасслер также был востребован, как консультант и продавец органов. Постоянно обогащая свой опыт, он полностью изучил механическую конструкцию инструмента и разработал заводной орган для императора Священной Римской империи Рудольфа II.
В 1602 Хасслер вернулся в Нюрнберг, где стал капельмейстером (директором городской музыки) и "императорским придворным" короля Рудольфа II. В 1604 Хасслер женился на Кордуле Клаус, дочери влиятельного торговца в городе Ульме, и стал членом купеческой гильдии. В 1608 он переехал в Дрезден, где стал работать сначала органистом, а потом капельмейстером у курфюста Саксонии Кристиана Второго. Ганс Лео Хасслер умер 8 июня 1612 во Франкфурте-на-Майне от туберкулеза. После его смерти Михаэль Преториус и Генрих Шютц заняли его придворную должность.
Хасслер был один из первых, кто развил инновационный венецианский стиль в Германии. Через свои песни "в иностранных манерах" он принёс виланеллы, канцоннеты и другие итальянские музыкальные формы. Влияние Хасслера как первого великого немецкого композитора, совершившего "Итальянское путешествие", было одной из причин итальянского музыкального господства в немецкой музыке и общей тенденции немецких музыкантов в получении образование в Италии. Хотя музыканты масштаба Орландо ди Лассо работали в Германии и до Хасслера, они представляли элегантную, но уже устаревшую школу полифонии "Первой практики" эпохи Возрождения. Музыканты, такие как Хасслер, а затем Шютц, вносили стиль кончертато и антифонную идею в немецкую культуру, создавая первый и самый важный центр развития музыки Барокко за пределами Италии.
Хасслер был протестантом, несмотря на это, он написал много католической церковной музыки. Будучи на службе у Фуггера, Хасслер посвящает ему церковные песнопения и книгу, куда вошли мессы для 4-х - 8-ми голосов. Совмещая протестантскую веру и требования католической церкви, Хасслер умело сочиняет свои композиции таким образом, что многие из его работ могут быть использованы как в римско-католической, так и в лютеранской церкви. За всё время, проведённое в Аугсбурге, он создал только две работы, которые были специально предназначены только для лютеранской церкви.
Хасслер также написал большое количество светской музыки, в том числе итальянские мадригалы для 5 и 6 голосов, инструментальные произведения (очень контрапунктические), канцонны, ричеркары, ритмичные танцевальные песни, применяя в них передовые методы Габриели, но всегда немного сдержанно, практически не используя генерал басс. Наибольшего успеха Хасслер достиг в объединении немецких и итальянских композиционных стилей в своих романсах. Одним из наиболее известных его произведений была романтическая пьеса в 5 частях "У меня кружится голова", на которую впоследствии И.С.Бах используя текст Бернара Клервоского 12-го века создал своё знаменитое и грандиозное произведение "Страсти по Матфею".
Хасслер считается одним из самых значительных немецких композиторов своего времени. Использование им инновационных итальянских методов в сочетании с традиционной консервативной немецкой техникой внесло свежие краски в немецкое музыкальное искусство, открыв путь к эпохе Барокко.
-Hans Leo Hassler (in German, Hans Leo Haßler) (baptized 26 October 1564 – 8 June 1612) was a German composer and organist of the late Renaissance and early Baroque eras, elder brother of composer Jakob Hassler. He was born in Nuremberg and died in Frankfurt am Main.
Hassler was born in Nuremberg and baptized 26 October 1564, receiving his first instruction in music from his father, the organist Issak Hassler. In 1584, Hassler became the first of many German composers of the time who went to Italy to continue their studies; he arrived in Venice during the peak of activity of the Venetian school, the composers who wrote in the resplendent polychoral style, which was soon to become popular outside of its native city. Hassler was already familiar with some of this music, as numerous prints had circulated in Germany due to the interest of Leonhard Lechner, who was associated with Orlandus Lassus in Munich.
While in Venice, Hassler became friends with Giovanni Gabrieli, with whom he composed a wedding motet for Georg Gruber, a Nuremberg merchant living in Venice, in 1600. Together they studied with Andrea Gabrieli, Giovanni's uncle. Under Andrea, Hassler received instruction in composition and organ playing.
Following Andrea Gabrieli's death, Hassler returned to Germany in the latter part of 1585, moving to Augsburg where he served as an organist to Octavian II Fugger, a nobleman there. The Augsburg years were extremely creative for him; in addition he became well known as a composer and organist at this time, though his influence was limited because he was a Protestant in an area which was still heavily Catholic.
Hassler was not only a composer, but also an active organist and a consultant to organ builders. In 1596, Hassler, along with 53 other organists, was given the opportunity to examine a new instrument with 59 stops at the Schlosskirche, Groningen. Hassler was continually recognized for his expertise in organ design, and was often called upon as the examiner of new instruments. Using his extensive organ background, Hassler stepped into the world of mechanical instrument construction and developed a clockwork organ that was later sold to Emperor Rudolf II.
In 1602, Hassler returned to Nuremberg where he became the Kapellmeister, or director of town music. While there, he was appointed Kaiserlichen Hofdiener in the court of Rudolf II. In 1604, he took a leave of absence and traveled to Ulm, where he was wed to Cordula Claus. Four years later, Hassler moved to Dresden where he served as the electoral chamber organist to the Elector Christian II of Saxony, and eventually as Kapellmeister. By this time, Hassler had already developed the tuberculosis that would claim his life in June 1612. After he died, Michael Praetorius and Heinrich Schütz were appointed in his place.
Hassler was one of the first to bring the innovations of the Venetian style across the Alps. Through his songs, “in the manner of foreign madrigal and canzonets,” and the Lustgarten, Hassler brought to Germany the villanelle, canzonette, and dance songs of Gastoldi and Orazio Vecchi. As the first great German composer to undertake an “Italian Journey,” Hassler’s influence was one of the reasons for the Italian domination over German music and for the common trend of German musicians finishing their education in Italy. While musicians of the stature of Lassus had been working in Germany for years, they represented the older school, the prima pratica, the fully developed and refined Renaissance style of polyphony; in Italy new trends were emerging which were to define what was later called the Baroque era. Musicians such as Hassler, and later Schütz, carried the concertato style, the polychoral idea, and the freely emotional expression of the Venetians into the German culture, creating the first and most important Baroque development outside of Italy.
Though Hassler was Protestant, he wrote many masses and directed the music for Catholic services in Augsburg. While in the service of Octavian Fugger, Hassler dedicated both his Cantiones sacrae and a book of masses for four to eight voices to him. Due to the demands of the Catholic patrons, and his own Protestant beliefs, Hassler’s compositions represented a skillful blend of both religions’ music styles that allowed his compositions to function in both contexts. Thus, many of Hassler's works could be used both in the Roman Catholic Church and the Lutheran. During his time in Augsburg, Hassler only produced two works that were specifically meant for the Lutheran church. Under the commission of the free city of Nuremberg, the Psalmen simpliciter was composed in 1608, and was dedicated to the city. Hassler also produced the Psalmen und christliche Gesange, mit vier Stimmen auf die Melodeien fugweis komponiert in 1607 and dedicated it to Elector Christian II of Saxony. Stylistically, Hassler’s early works exhibit reflections of the influence of Lassus, while his later works are marked by the impressions left on him by his studies in Italy. After returning from Italy, Hassler incorporated polychoral techniques, textural contrasts and occasional chromaticism in his compositions. His later masses were characterized by light melodies juxtaposed with the grace and fluidity of the madrigalian dance songs; thus creating a charming sacred style that was more sonorous than it was profound. His secular music—madrigals, canzonette, and songs among the vocal, and ricercars, canzonas, introits and toccatas among the instrumental—show many of the advanced techniques of the Gabrielis in Italy, but with a somewhat more restrained character, and always attentive to craftsmanship and beauty of sound. However, Hassler's greatest success in combining the German and Italian compositional styles existed in his lieder. In 1590, Hassler released his first publication, a set of twenty-four, four-part canzonette. The Lustgarten neuer teutscher Gesang, Balletti, Galliarden und Intraden, which contains thirty-nine vocal and eleven instrumental pieces, is Hassler’s most renowned collection of lieder. Within this work, Hassler published dance collections for four, five, or six string or wind instruments with voice and without continuo. He also composed Mein G'müt ist mir verwirret, a five-part piece. Its melody was later combined with the text O Haupt voll Blut und Wunden of Paul Gerhardt and used by Bach in his St Matthew Passion.
Along with many of his contemporaries, Hassler sought to blend the Italian virtuoso style with the traditional style prevalent in Germany. This was accomplished in the chorale motet by employing the thorough bass continuo and including instrumental and solo ornamentation. Hassler’s motets exhibit this blend of the old and the new in the way they reflect both the influence of Lassus and the two four-part chorus style of the Gabrielis.
Hassler is considered to be one of the most important German composers of all time. His use of the innovative Italian techniques, coupled with traditional, conservative German techniques allowed his compositions to be fresh without the modern affective tone. His songs presented a combined vocal and instrumental literature that did not make use of the continuo, or only provided it as an option, and his sacred music introduced the Italian polychoral structures that would later influence many composers leading into the Baroque era.



Показать сообщения:    

Текущее время: 05-Дек 21:32

Часовой пояс: UTC + 3


Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете голосовать в опросах
Вы не можете прикреплять файлы к сообщениям
Вы не можете скачивать файлы